Tシャツのプロ

たとえばモンスーンの季節には、ものすごい風が朝か夜の数時間しか吹かないとしても、仕事は何もかも完全に止まってしまうといった時期がある、そうしたことを考慮しながら生産を組織化することが必要なのだということを知った。 毎日、前触れなしに不意に仕事がきたし、私が加わっていたチームは大都市から田舎へとひっきりなしに場所を移動していた。
私たちはよく、灼熱の太陽で焼けつくような黒塗りの政府の車に乗って、まるで忘れ去られたような村々を訪ねた。 そこで作られるテキスタイル製品は、ほとんどの場合それを専門の仕事とする低いカーストに振り分けられ、その家族全員で作られていた。
私たちはそれぞれの村でそれぞれに違った技術を見つけた。 織り方だけではなく、装飾の方法、染色法、そして使われる材料、機織り機、道具の扱い方を学ばなくてはならなかった。
この年、2度のインドへの旅の合間に、ちょうど文化大革命と紅衛兵の時代の中国にも行って、広東の国際市を見た。 そしてIでは新しいシリーズを試みることになった。

私は次第にもっと働きたい、成熟したい、自分を試してみたいと思うようになっていた。 以前一緒に働いていた人が新しい仕事を依頼してきた。
それは既製服とアクセサリー、水着のデザインで、後になって毛皮のデザインも頼まれた。 この経験は自分のアイディアと信念、そして能力を試させてくれた。
1977年にJの依頼主が亡くなり、Iへの旅を中断しなければならなかったが、そのころには私はIでも評価されるようになっていて、色々なファッションのイベントに参加し始めていた。 1975年には「カプリの海のファッション」というイベントが行われたとき、初めてのファッションの賞を受賞した。
ずっとレニャーノに住み続けていたが、ミラノのエレガントで静かな通りに小さなアパートを借りて、住まいを兼ねたアトリエにしていた。 これも同じ1973年のことだったが、また新しいチャンスが微笑みかけたのだ。
職業の中でチャンスという要素がどれほど重要かということをどう説明したらいいだろう。 そのとき、実業家のMと出会ったのだ。
彼は私に高級な女性服のラインを任せたいと言ってきた。 F.Mは長い間、Bの有名企業のトップの地位にいた人物で、自分が持っていたブランド「B」のコレクションをデザインしないかと提案してきた。

「B」は洗練されたモダンな女性のプレタポルテで、斬新で高尚な感覚の製品だった。

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